【人物】崔笑聲：偶聞設計聲談笑無還期 /編號:KN538ne

2015-01-03 12:29 來源：http://m.sustainablelifeonearth.com/ 閱讀：次

圖為2015年米蘭世博會中國館禮品區(qū)設計方案。

　　對于網(wǎng)絡上“中國館京味兒十足”的評估，負責景觀設計的崔笑聲也表現(xiàn)贊成，“景觀部門確實有很多北京元素，但我們盼望用新的措施來表現(xiàn)這些元素，于是把它們最大水平地形象成一些色彩和肌理的后果融入整體設計。比方我們做故宮的時候就很蘊藉，只是在媒體墻上做了兩道用麥秸垛做成的紅墻，放在了整個景觀的進口處，而先農(nóng)壇做成了一個小舞臺，胡同的元素則表現(xiàn)在了分散通道中，情勢是矮磚墻。”本次中國館景觀設計主題為“尚農(nóng)”，挖掘與農(nóng)業(yè)發(fā)展非親非故的天然和人文元素，提煉出幾個子項為：“重農(nóng)執(zhí)禮”、“大國氣質(zhì)”、“生活之本”。

　　崔笑聲四歲曾閱歷唐山大地震，他印象最深的就是在成堆的援建木材上游玩，這些實在的感到都成為最鮮活的設計素材。他坦言本人的設計仍然缺少“精力上的、能夠讓人把玩的貨色”，“年青的時候總愛好做那種很設計的設計，而現(xiàn)在經(jīng)歷了一番歲月的磨洗，更想要尋求不經(jīng)意的設計，真正好的設計應當能禁得住長時光的應用，光是設計圖上難看是不夠的。”

把玩生活咀嚼設計

圖為崔笑聲作品：結(jié)合國東大廳公共家具設計。

圖為崔笑聲作品：圖為麗江古城客棧設計。

　　對于自己這種設計理念的表現(xiàn)，崔笑聲又給出了這樣一些關鍵詞：習慣、感覺、記憶、勞動、姿勢、敘事、符號、界面……群體或交換的記憶是最基礎的空間創(chuàng)造素材，設計應扎根于最初空間產(chǎn)生的神秘中。同時，關注身材自身是空間設計很好的養(yǎng)份，比如：姿勢，它出產(chǎn)了場合、盤踞了空間。這些都源于一種變更，那就是“討論設計的動身點已經(jīng)從以前強調(diào)‘物’的層面，轉(zhuǎn)化到關懷‘人’的角度。”設計的自我表達產(chǎn)生了極大的社會影響力，個體以及日常生活成為設計研究的鮮活內(nèi)容。再比如：界面，傳統(tǒng)設計認為它是空間維度的邊緣，是內(nèi)外的界分，很物資化的印象，但古代設計認為界面的差別定義新的空間可能性，從此發(fā)明了新的秩序，是鏈接城市文化、城市空間以及事實、虛構(gòu)世界的的鏈條。因此，上述關鍵詞越來越多地走進設計研究的視野。

現(xiàn)身說法亦師亦友

　　那么中國館的核心概念又是如何肯定的呢？團隊成員之間觀點不同，甚至有很大的差異，這是最大的艱苦。因此團隊前期經(jīng)由了空費時日的討論，經(jīng)常是一終日都在進行腦筋風暴。崔笑聲說，“天地人跟”這個概念當初聽起來仿佛個別，但為斷定這個主題他們足足探討了兩個月。“中國的文字、農(nóng)業(yè)軌制、風俗等都是曾經(jīng)的主題，現(xiàn)在回憶起來那多少十個被淘汰的計劃也都很好，但都是從一個詳細的點入手，不夠宏觀。因而最后大家一致以為‘天地人’最能概括這個理念，足以體現(xiàn)泱泱大國的氣宇。”在這一中心理念的支撐下，聯(lián)合中國數(shù)千年的農(nóng)業(yè)社會歷史，將占地4500多平方米的中國館設計為中國傳統(tǒng)的抬梁式建造，主體顏色為淺木色。屋頂鑒戒竹編工藝，制造成瓦片狀，使陽光照耀進來，下降能耗。竹編的屋頂就是“天”，采取拓樸方式，既是亮點，也是難點。地面的設計內(nèi)容就是“地”，重要用影像表示麥田，這個展項有很大的研發(fā)含量，景觀也是“地”的一局部。場館看上去是沉在麥田里面的，這是中國館的第二個亮點。“咱們這個方案最大的上風就是‘整體’——修建，景觀，展項，每一個方面都合乎總體的策略。”

　　崔笑聲是敏感的，生活中偶遇的感觸都會被他捕獲到，引發(fā)設計靈感。

圖為崔笑聲近照。

偶聞設計聲談笑無還期

供稿：美術(shù)學院學生編纂：小西

（清華消息網(wǎng)8月29日電）

圖為2015年米蘭世博會中國館修筑與景觀俯視效果圖。

　　崔笑聲倡導摒棄從理論到理論的教學辦法，要讓設計“落地”，不過于依附方法，讓學生在生活中做設計。“我們一定要把邏輯和方法與真實的生死結(jié)合起來，這才是未來發(fā)生屬于我們的設計策略的前途。”“最近的一個課程思路就是，讓學生在日常生活中找一些自己感興致的點，我會給他們一些癥結(jié)詞，好比姿態(tài)、習慣，學生在這些詞中就會派生出一些更加理性的詞，而在下一步的設計中就會產(chǎn)生更加真實的東西。設計的起點很主要，一定要真實，找到日常生活中自己最真實的休會，而不是成心援用特殊精深的實踐。設計首先要是自己真的想做，而不是為了追趕潮流或模擬巨匠。”

　　崔笑聲，生于1972年，博士，現(xiàn)為清華大學美術(shù)學院環(huán)境藝術(shù)系副傳授，中國建筑學會室內(nèi)設計分會會員，中國產(chǎn)業(yè)設計協(xié)會室內(nèi)設計委員會委員，中國工藝美術(shù)協(xié)會會員。研討方向為設計圖像表白語言和當代社會文明與室內(nèi)設計,國學培訓班。已出版“十五”國家重點音像出版計劃的光盤教材一套（四種）和《設計手繪抒發(fā)—思維與表現(xiàn)的互動》、作品集《設計與表現(xiàn)－崔笑聲設計草圖》、專著《花費文化與室內(nèi)設計》等。2015意大利米蘭世博會中國館投標設計核心團隊成員，景觀設計負責人。

　　2015年意大利米蘭世博會是中國首次以獨破自建館的形式加入在海外舉辦的世博會，對于宣揚中國形象和彰顯中國設計都意義不凡，因此設計團隊的老師們都抱著只許成功不許失敗的信心工作。談起這次中標，崔笑聲驕傲地說：“中標之后真的非常愉快，大家都憋著一股勁兒，非常想為母校抹黑。只管對手實力強勁，我們還是打了挺美麗的一仗。學院最大的優(yōu)勢就是綜合實力，聚集了很多專業(yè)，每一個方面都很強，沒有短板。”談到設計理念，崔笑聲說：“在設計之前，團隊就達成共鳴。我們不做中國符號的中國館，也不做宣教式的中國館，而要浮現(xiàn)一個新的發(fā)展背景下的中國形象。”

情系母校團隊攻堅

　　“別把學生當學生，而是當友人。課程的核心是課題，課題設計必定要清晰，作為老師一定要明白自己想讓學生學到什么。”在良多環(huán)藝系同窗眼中，崔笑聲是一位在講評功課時絕不留情的老師。對于這一點，崔笑聲抿嘴一笑說：“我確切是比擬直爽，然而該說仍是要說，究竟學生常識和經(jīng)驗積聚不夠，視線存在局限，許多時候他們自己感到很好的主意很早以前已經(jīng)用過了，也許學生認為那是一個殘暴的設計，但我們還是要尋求發(fā)掘自己。”

　　在崔笑聲看來，本次中國館設計中標對學院的教養(yǎng)發(fā)展是無比有意思的。他說，學院的發(fā)展不應該缺乏實際結(jié)果，關起門來教學是不可取的。而這次的世博會中國館的勝利中標證實了學院的實力，同時也補充了他們在實際名目治理方面的教訓匱乏。“清華世博研發(fā)核心設在了學院，將來的研發(fā)工作就不局限于中國館，興許還會參加其余國度場館的設計，我們將取得一個更大的平臺。”

　　2013年的某個深夜，美術(shù)學院樓內(nèi)一間工作室依然燈火通明，十幾位不同專業(yè)的老師湊集在一開端腦風暴。他們邊說邊畫，擦出的思維火花霎時便成為筆下一張張設計草圖。這對崔笑聲和他所在的清華麗院2015年米蘭世博會中國館（以下簡稱中國館）設計團隊來說，是一個再平常不外的夜晚，而終極成功中標的設計方案就是在無數(shù)個這樣的夜晚中出生的。

　　目前，中國館的各項設計工作正在緊鑼密鼓地進行，崔笑聲也在忙著與清華兄弟院系、校外團隊一起研究解決方案實現(xiàn)進程中的技巧、裝備等困難。接下來就是全部團隊各專業(yè)的接口關閉，這將是一個十分繁瑣的過程。“我們持續(xù)攻堅！”崔笑聲充斥自負地說。

學生通信員曲維洵

——專訪清華大學美術(shù)學院環(huán)境藝術(shù)設計系副教學崔笑聲

　　崔笑聲也是執(zhí)著的，在他看來，設計是一首須要用畢生譜寫的曲，不終點。

圖為2015年米蘭世博會中國館入口處景觀節(jié)點透視效果圖。

　　談到設計理念，崔笑聲認為，環(huán)境藝術(shù)設計應該從生涯細節(jié)開端思考，追求真實的空間，一些看起來不經(jīng)意的設計更輕易感動人。詳細來講就是四個關注、四個拒絕——關注日常生活、關注邊沿區(qū)域、關注個體行動提高、關注技術(shù)與人的界面；拒絕復制、謝絕泛審美、拒絕好漢主義、拒絕巨大敘事。他認為對于設計“度”的掌握異常要害，設計要講究“踏實”，痕跡不能太顯明，要追求心理、生理上的舒服，此外還要關注人的第六感。

相關的主題文章：